◎許輝堅
這天，暮色剛剛漫過汕尾大道的西閘橋樓角，附近圓山村周圍便早早鋪滿了喜樂的氣氛。連日來他們村演戲，為了讓這份熱鬧直抵人心，他們進行了精心的裝點，在進村的主路口，立起了色彩鮮亮的充氣拱門。道路沿途的兩邊，更是插滿了各式各樣的彩旗，紅的、黃的、粉的、綠的，隨風輕輕招展，獵獵作響。把鄉(xiāng)村的路襯得格外喜慶，連空氣里都飄著期待與歡騰的氣息，引得大人小孩紛紛往戲臺方向聚攏。
大約晚上7時，戲臺就亮了起來。幾盞暖黃的射燈穿透微涼的晚風，將鑲貼在幕布上的幾行金字照得愈發(fā)溢光燦爛。臺前的座椅早已被占滿，孩童的嬉鬧與老人的閑談交織在一起，匯成最鮮活的市井交響樂。
不多時，戲鼓響鏗鏗，嗩吶破陰冬，鑼鼓聲驟然響起，震得人心尖發(fā)顫。我尋了個座位坐下，旁邊阿婆遞來一把水煮花生，笑著說：“早點來好，等下就很難找到座位了。”隨著紅綢幕布緩緩拉開，一場白字戲便在這喧鬧與期待中開場了。
海陸豐的白字戲系全國稀有劇種，入列國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。其經(jīng)典劇目眾多，僅這幾天來演出的白字戲就有《杜蘭朵》《羅成歸唐》《李賢明中元》《陳琳救主》《巧姻緣》等等佳作，更有《秦香蓮》《狀元與乞丐》《樓臺相會》這類膾炙人口的劇目，均以其通俗易懂的方言唱詞、婉轉(zhuǎn)纏綿的唱腔見長，是最貼近當?shù)匕傩丈畹膭》N。
戲臺之上，演員們身著繡金戲服，水袖翻飛間，將一段段民間傳說演繹得聲情并茂。小生的唱腔清亮婉轉(zhuǎn)，如山間清泉流淌；花旦的身段柔媚靈動，水袖甩動時，仿佛有花瓣漫天飛舞；老生的念白蒼勁有力，每一個字都帶著歲月的厚重，那唱腔里的喜怒哀樂，透過旋律精準地傳遞過來，讓人心隨劇情起伏。
第二天晚上，我又輾轉(zhuǎn)來到了另一個鄉(xiāng)村的戲臺前。我便設(shè)法靠前坐了下來。鄰座的阿叔是個戲迷，見我看得入神，便輕聲為我講解劇情。今晚演的是《陳三五娘》，講述了陳三與五娘之間沖破世俗阻礙的愛情故事，是白字戲中流傳最廣的經(jīng)典劇目之一。
“這才是老祖宗傳下的寶貝！你看那五娘的眼神，藏著多少歡喜與糾結(jié)喲。”阿叔指著臺上的花旦說。
我順著他的目光望去，只見那花旦眼波流轉(zhuǎn)，蹙眉時含著嬌羞，展顏時帶著明媚，一個眼神便將少女懷春的心境詮釋得淋漓盡致。戲臺兩側(cè)的字幕屏滾動著唱詞譯文，我對照著譯文再聽唱腔，更覺韻味無窮。那唱詞既有文人的雅致，又有市井的質(zhì)樸，“月光光，照地堂，照見五娘巧梳妝”，簡單幾句，便將月夜梳妝的場景勾勒得栩栩如生，這便是海豐戲曲源于生活、高于生活的魅力。
中場休息時，我走到后臺。一位飾演小生的年輕女演員告訴我，她從小就跟著爺爺聽戲，后來便拜了老藝人為師，學戲已有十年光景。
“學戲苦啊，基本功要練上三五年，唱腔、身段、念白，每一樣都不能馬虎?！毙∩輪T一邊說著，一邊抬手比劃著一個水袖動作，姿態(tài)行云流水，“像《陳三五娘》里的經(jīng)典唱段，光咬字發(fā)音就要練上大半年?！?/p>
“海豐戲曲的傳承全靠口傳心授，許多經(jīng)典劇目都藏在老藝人的腦子里，比如《秦香蓮》《忠孝雙太子》這些老戲，在臺上不管什么角色，大戲臺邁7步，中戲臺邁5步，但如果是演上金殿的戲，則不受戲臺大小的限制，都一定要邁5至7步才對，這些技藝全靠一代代師徒相傳，這些年我們一直在系統(tǒng)整理這些劇本，培養(yǎng)年輕傳承人，就是不想讓這門老手藝失傳。”該劇團吳團長補充道。
夜幕漸深，下半場戲準時開演。此時的戲臺之下，早已沒了起初的喧鬧，不想看、不懂看的觀眾已經(jīng)陸續(xù)回家，而那些繼續(xù)留在戲臺前的，大多都沉浸在劇情之中。每當劇情達到高潮時，臺下便立即響起了震耳欲聾的鞭炮聲和熱烈的喝彩聲，還有老人抹著眼淚說：“這戲唱得真真切，就像發(fā)生在咱身邊一樣?！?/p>
我忽然明白，海陸豐戲曲之所以能在這片土地上流傳數(shù)百年，不僅在于其精湛的表演藝術(shù)，更在于它承載著當?shù)厝说那楦信c記憶，講述著他們最熟悉的故事。那些唱詞里的悲歡離合，那些身段里的喜怒哀樂，都是對生活最真實的描摹，也是對人性最深刻的洞察。
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